十八年後重返觀眾席，看《我和春天有個約會》，心情翻動。女主角敵不過歲月，演少女有點勉強，演中年美婦人則更合適了。亮點是男主角變了最有魅力的歐錦棠。當年去看，女兒讀高小。是次去看，是她付錢請我們的。歌聲和故事在水平較差的舞台燈光下更見陳舊之美——何況在已經一把年紀的新光？
香港不是荷里活，一齣舞台劇能夠在十八年後重演，談何容易？何況由話劇變成了電影、電視劇，風靡了大半個中國，且在台灣、北美、澳洲、新加坡等地巡迴演出？十八年後回過頭來，帶著全球的掌聲和勞累；觀眾老了，主角老了，新光戲院差一點點就給拆掉了；但令人興奮的是《春天》的魅力環流和為今日香港帶來了更多的舞台演出。二十年前的地鐵廣告燈箱裏，很少看到舞台劇的海報，今天大大不同了。
當年看《春天》，很是感動。但這麼一個商業劇，到底有什麼地方感動我？十八年後再看，感受更濃烈更清晰了——它很香港。它很基層。它很善良。
是的，它很香港。故事從一九六七年的暴動說起。那是沒有地鐵，沒有過海隧道的時代。《春天》的對白裏，一切都自然地交代了。同年十一月，TVB啟播，結束了電視只屬於有錢人的時代，也開始了娛樂事業的龐大發展空間。那時候，香港女孩大都在工廠裏一面聽收音機一面打工，歡歡喜喜就把香港的經濟燃亮了；那時候，電視上的夜總會《歡樂今宵》和真正的夜總會陸續開業。《春天》裏的姚小蝶，難道沒有徐小鳳的影子嗎？相類的名字，沉厚的歌聲，都讓我們想起滄桑隨和的小鳳姐。《春天》裏還有白浪、翩翩和飛飛，叫人聯想到青山、森森和斑斑。當然，故事人物的性格和我所說的歌手絕對不一樣，可是編劇似乎有意讓這些名字和某些集體回憶構連在一起。歲月在故事裏同樣流逝，姚小蝶後來移民到加拿大去了。而那，正好也是香港人不斷往北美跑的日子。那是最壞的年代，也是最好的年代——我們的城市充滿了機會，我們的機會可以爭取。通過努力，我們可以從板間房走出來，走上射燈交輝的舞台。《春天》裏的五個女孩也一樣——書沒讀成，卻緊緊擁抱著唱歌的夢想——她們戰戰兢兢地走在工廠和大學之間小吊橋上，處境危險，但遙遙在前是金光燦爛的夢。香港人，總跟在各種各樣的夢想的後面，從未走失。
《春天》也很基層。雖然咖啡店開得到處都是，法國電影卻很少在香港上映，大部分市民依然過著用咖啡提神的日子。從物質上看我們有點中產了，可不是？住進六百平方英尺 的「豪宅」了。可是因為必須供樓，因為必須抗通脹，我們還是活得很基層。《春天》描述了五個女孩。連茜、鳳萍、露露和女主角姚小蝶四個剛出道的年輕女歌手一同在夜總會工作，情同姊妹；而不合群、虛榮且看不起同行的，還有婉碧。連茜率真坦白，反應極快，十分可愛，卻「粗口爛舌」；露露老是遲到，熱情卻「烏龍百出」，對小蝶的裙下之臣果斷地人棄我取，「環保」得很，最後得到了幸福；反之，迷信愛情而奉上一切的典型性格，鳳萍都有了；為了一個男孩，她跑到越南登台，給當時的戰火燒毀了，這種孤注一擲的勇氣，把她短暫的生命提升為花火，所有關於她的記憶因此都燦爛而淒美。唱歌唱得最好的姚小蝶，卻為了事業而丟失了愛情，直到中年才尋回幸福。她們都是基層鬥士。在夜夜笙歌的夜總會裏，她們看見了生活的喜樂和要求，也看見了幾乎不可能的燦爛事業和遙不可及的幸福。她們付出了十分的努力，哪怕只得到一分的回報，也不會停下追求的腳步。不錯，香港的很，老百姓的很。
《春天》善良。這是無可置疑的。它之所以能夠超越一時的熱度而成為經典，正因為編、導、演對善良的執著。在他們眼中，成長是由瑣碎的喜樂和聚焦的疼痛組成的。疼痛一朝未至，喜樂總是細水長流。唱歌的女孩擺開合唱的陣勢，迎接世情。創作者告訴我們，炎涼世態中的小人物，無論是敵是友，被迫也好、甘願也好，總不能不相濡以沫，努力使狹小的天地炎多於涼、值得耽待；當中運行著複雜的動機：金錢和名氣是霸道的主題，而真正勝利的卻是愛情的堅頑和友情的恆久。我們看見連茜為打越戰的美國男孩下淚，看見露露為了成全朋友的愛情所付出的精力，我們看見小蝶教訓「一朝得志、語無倫次」的翩翩和飛飛、親自扶起從高處掉下來的白浪哥；大家跟勢利的婉碧一同跳山地舞，所有人和好如初；也看到沈家豪把鳳萍的遺骨養育成人，完全不求回報，這就是從善良的心衍生出來的包容、饒恕和喜樂。杜國威的故事總有著無法抗拒的善良，在他筆下，即使是最壞的壞蛋，也都只是必然改邪歸正的搞笑傢伙。因此每次看他的舞台劇，我都會變得更善良。
以善良為主調，以希望為冠冕，語言上滿佈幽默的亮點，情節上充滿轉圜的契機，《春天》的敘述全無冷場，值得一看再看。
